「前衛書」を、いかにとらえ直すべきか？ 第二次世界大戦によって既存の価値観が覆される中で、世界の美術は「熱き抽象」へと向かう。 本書は、井上有一、江口草玄、森田子龍らの墨人会メンバーが、純粋な造形的原理と文字が有する意味表象が止揚する「美術としての『前衛書』」に至る道筋を、背景となる思想や社会状況から明らかにする。 さらには「書」と「美術」が東西の二項対立を越え、相互に影響を与えあった状況を抽象表現主義、アンフォルメル、具体美術協会などとの比較から論じることで、美術史における「前衛書」のリポジショニングを図るものである。 序章 本書のねらいと「書」の定義 はじめに 1　「書」の定義 2　「書」における芸術と教育 –「書ハ美術ナラス」論争/勧業による輸出産業としての芸術 序章　註釈・引用 第1部　「前衛書」の誕生と発展 第1章　「前衛書」誕生、そして墨人会結成へ 1　終戦と「前衛書」の誕生 2　墨人会結成ー既存書壇との決別 第2章　墨人会による「前衛書」の技法と思想的背景 –井上有一、森田子龍、江口草玄を中心に 1　「α部」における非文字書の端緒とモダニズム絵画からの影響 2　非文字書の時代ー「書」を巡る「イコン」「シンボル」「インデックス」 3　「書」の独自性探求ー文字性への回帰 4　「書」におけるパロールとエクリチュール 5　身体表現としての「書」 第1部　註釈・引用 第2部　「前衛書」が有する同時代性 ー墨人会と同時代表現における共通点と差異を巡って 第1章　抽象表現主義ー「前衛書」と同時代表現　その一 1　ハロルド・ローゼンバーグの「アクション・ペインティング」と「前衛書」について 2　ジャクソン・ポロックにおける「無意識」と井上有一「卒意の書」 3　クレメント・グリーンバーグの「絵画における『純粋性』」と「前衛書」 4　「抽象表現主義」と「前衛書」の異同について 第2章　アンフォルメルー「前衛書」と同時代表現　その二 1　ミシェル・タピエの「アンフォルメル」 2　ジョルジュ・マチウの作品と「前衛書」 3　日本における「アンフォルメル」の受容 4　「アンフォルメル」から「反芸術」へ 第3章　具体およびその他のムーブメントー「前衛書」と同時代表現　その三 1　現代美術懇談会」について 2　吉原治良と「具体美術協会」 3　「コブラ」とピエール・アレシンスキーによる『日本の書』 第2部　註釈・引用 第3部　「前衛書」のリポジショニングとその未来 第1章　総括：「前衛書」のリポジショニング 1　「抽象表現主義」「アクション・ペインティング」と前衛書 2　「アンフォルメル」「タシスム」「新エコール・ド・パリ」と前衛書 3　「具体美術協会」と前衛書 4　総括：前衛書のリポジショニング 第3部　註釈・引用 終章　「前衛書」から、「書」の未来へ 1　墨人会以後の「前衛書」 2　現代書の諸相 3　書の先へ 終章　註釈・引用