1:■シュバイツァーの手紙 2:■本書の訳語および用語について　竹内ふみ子 3:■まえがき　ヨーゼフ・ミュラー＝ブラトー 4:■第2版のまえがき　ヘルベルト・ケレタート 5:■快適音律 6:ヴェルクマイスター、ナイトハルト、マッテゾン、キルンベルガーの快適音律 7:快適音律と共用弦グラヴィコード 8:バッハの「平均律（快適音律）クラヴィーア曲集」とキルンベルガーの音律 9:快適音律と平均律 10:■中全音律 11:中全音律の基本的特徴 12:ドイツ、フランス、イギリス、スペインの状況 13:バッハと中全音律 14:ブクステフーデの影響 15:バッハとジルバーマン 16:バッハ時代のライプツィヒのオルガンの中全音律 17:■18世紀の音律 18:音律のカテゴリー 19:ヴェルクマイスターとナイトハルト（音律の比較） 20:音律の分析 21:a）ヴェルクマイスター 22:b）ナイトハルト 23:c）ケプラー 24:d）オイラー 25:e）考案者不明 26:f）マッテゾン 27:g）マルカム 28:変化するクロマティック音程の問題点 29:ヴェルクマイスターとキルンベルガー（音律の比較） 30:キルンベルガーの音律への道 31:■キルンベルガーの「正しい作曲技法」-バッハの作曲教程としてー 32:バッハの弟子キルンベルガー 33:友人フォルケル 34:論敵マールプルク 35:平均律を否定するキルンベルガー 36:キルンベルガーの音律の分析 37:■調律の問題点 38:キルンベルガーの調律のための指示 39:テンペルホーフ、ズルツァー、テュルクの提言 40:むずかしい平均律の調律 41:バッハーキルンベルガーと平均律 42:■各調性の性格 43:調性格に対するキルンベルガーの姿勢 44:中全音律の調性格 45:ヴストマン、イズラー、シュテファーニ、ミースの試み 46:■ピュタゴラス音律 47:ピュタゴラス音律の基本的特徴 48:ピュタゴラス音律に賛成する人と反対する人 49:新しい試み（ナウマン、ドゥロビシュ、ハウプトマン、ヘルムホルツ、プランク、ハイニッツその他） 50:バッハーキルンベルガーとピュタゴラス音律 51:■オルガン音律の問題点 52:古典的（中全音律の）オルガンの音響構造と音秩序 53:オルガンにおける平均律 54:「快適音律オルガン」の試み 55:オルガンにおけるキルンベルガーの音律 56:■音律表一覧 57:■注 58:■訳注　竹内ふみ子 59:■訳者あとがき