「悪の華」の陰に隠れた市井の善人の姿ー 「江戸演劇の大問屋」と称された河竹黙阿弥の作劇法とは？ 名優・四代目市川小団次独自の役作りとは？ 絵画資料を用いた画期的な研究手法により、これまで知られてこなかった江戸期の黙阿弥の作意や、黙阿弥作品の最良の演者であった小団次の工夫を解き明かす。 新たな時代の黙阿弥研究！ 凡例 はじめに 第一章　「悪の華」「白浪狂言」「江戸演劇の大問屋」-近現代の黙阿弥評価 第一節　思想なき前近代性への批判ー明治の黙阿弥評価 第二節　「情緒」と「美」の強調ー大正の黙阿弥評価 第二章　修業時代の作劇法ー嘉永の河原崎座 第一節　作風の萌芽ー『都鳥廓白浪』 第二節　後継への挑戦ー『吾孺下五十三駅』 第三章　小団次との提携ー安政の市村座 第一節　隣人としての鼠小僧ー『鼠小紋東君新形』 第二節　裁判劇ではなく農民劇としてー『敵討噂古市』の典拠考 第三節　愚かな善人ー正直清兵衛の造形 第四節　二つの和尚吉三像ー『三人吉三廓初買』 第四章　江戸の終わりにー文久の市村・守田座 第一節　変容の軌跡ー『青砥稿花紅彩画』 第二節　小団次一代ー『勧善懲悪覗機関』 おわりに 参考文献 あとがき 索引