ナチスのプロパガンダ映画を撮ったレニ・リーフェンシュタールをはじめ、政治や犯罪と融合した高度な思想性にこそ魅力を放つドイツ映画。ヴァイマル時代から戦後のファスビンダー、ストローブ＝ユイレ、そして移民映画の数々にいたる《映像の世紀》の検証を通して映画史の?覆を謀る映像論の集成。 「零度」のまなざし──まえがきにかえて ーーー 第1章　ファスビンダーとその時代 ーーー 映像と記憶──戦後ドイツの光景を映画はいかに記録したか ファスビンダーと戦後ドイツ社会　　 時代を超越する作家と作品についての覚書──『ベルリン・アレクサンダー広場』 イマージュへの抵抗と信頼──ドゥルーズの『シネマ』とニュージャーマンシネマ ーーー 第2章　撹乱するドイツ映画 ーーー 『M』、または『われわれのあいだの殺人者』 悪の媒体としての空虚──マブゼはそこにいる？ 戦後ドイツのマブゼ博士 「エルドラド」から「クローゼット」へ──ヴァイマル時代の同性愛文化とそのゆくえ 戦後ドイツのクライスト──『O侯爵夫人』『ハイルブロンのケートヒェン』 統一前夜の分断都市──『ベルリン・天使の詩』 二十一世紀の「ベルリン映画」──トーマス・アルスランをめぐって ボーダーを揺さぶる「移民」映画──『愛より強く』 一つにして多様な世界──『おじいちゃんの里帰り』 楽園の真実？──『コミュニストはSEXがお上手？』 「東ドイツ」という大ヒット商品──『グッバイ、レーニン！』 字幕翻訳の余白に──『ドストエフスキーと愛に生きる』 ありのままのチェルノブイリ──『プリピャチ』　　　 ーーー 第3章　レニ・リーフェンシュタール断想 ーーー 二十一世紀のリーフェンシュタール 人工楽園の夢と現実──リーフェンシュタール追悼 リーフェンシュタール論をはじめるまえに あとがき