お国によって始められたかぶきは、その後、遊女たちによって模倣され、十七世紀初頭の京都を中心に地方に拡がった。近世の幕開けとともに絵画史に新しい画題やモチーフを提供することとなったお国や遊女によるかぶきーすなわち、女かぶきーは、どのような意味や役割を担って描かれたのか。同時代の鑑賞者はそれをどのように捉えたのか。 まず、女かぶきの演目とその変遷の経緯を整理し、描かれた芸態の意味を読み解く。次に、女かぶきを取り上げる絵画の真の主題と制作意図や背景、絵師や注文主と鑑賞者を探り、さらに、次世代の婦女遊楽図とのつながりを示す。その上で、遊楽図再考に向けて試論を提示する。 序 第一部　お国かぶきと遊女かぶき 第一章　お国かぶきーカブキモノから「かぶき者」へ 　一．かぶきの始まり 　二．お国かぶきの芸態 第二章　遊女かぶきー模倣から創造へ 　一．お国をまねて 　二．遊女かぶきの芸態 　三．お国を超えて 年表 「女かぶき関連記録」 第二部　女かぶき図屏風の諸相─真の主題と機能 第一章　追慕・追善─『阿国歌舞伎図屏風』（京都国立博物館） 　はじめに 　一．小屋内外の人々と風俗 　二．桟敷の人々 　三．描かれた場所 　四．絵師について 　おわりに 第二章　記念／祈念・祝儀─『清水寺遊楽図屏風』（MOA美術館） 　はじめに 　一．モチーフの検討 　二．遊女かぶきの興行場所の再検討 　三．本図特有のモチーフと遊女かぶき踊歌 　四．西洞院道喜と本図の制作背景 　五．注文主と絵師 　おわりに 第三章　敬慕・追憶ー『阿国歌舞伎図屏風』（出光美術館） 　はじめに 　一．右隻に描かれた場所とモチーフの提示方法の特徴 　二．左隻に描かれた場所とモチーフの提示方法の特徴 　三．描法の特質と絵師 　四．両隻の人物比定 　五．制作背景の推定 　おわりに 第三部　女かぶきの記憶とその痕跡 第一章　懐古─『機織図屏風』（MOA美術館） 　はじめに 　一．モチーフの分析 　二．画中歌の分析 　三．女かぶき踊歌と「鹿子結」のモチーフ 　四．女かぶき踊歌と「機織り」のモチーフ 　五．「糸繰り」のモチーフと女かぶきの所作 　六．制作年代と絵師 　おわりに 第二章　憧憬ー『桜下弾弦図屏風』（出光美術館） 　はじめに 　一．上村松園が見た二つの『美人観桜図』 　二．『機織図』との関係 　三．出光本と「又兵衛風」人物の図様 　四．画中歌と画中文 　おわりに 結びにかえてー「遊楽図」再考に向けて