戦時中、国家と庶民とが求めた演劇の共有点と差異とは何だろうか。国策と娯楽の間に見いだされる庶民の欲望、統制・検閲の建前と現実。 本書では、広いジャンルで「国策劇」が作られ、移動演劇や慰問公演が行われた国内の状況、そこから排除されたもの、さらに外地や軍隊・収容所での演劇など、これまで語られること少なく、あるいは個別的に語られてきた「戦時下の演劇」を包括的・横断的に検討する。 ［1］忘れられた「国民」と「国策」 忘れられた「国策劇」──娯楽・検閲・外地（神山彰） 「国民演劇」を巡って（日比野啓） 興行としての「移動演劇」と「慰問公演」（神山彰） ［2］移動・慰問・収容所 戦争と演劇──東宝舞踊隊の慰問活動（小針侑起） 「軍隊」と「収容所」の演芸──異郷の昭和演劇（神山彰） ［3］異郷の「日本」演劇 「満洲国」の演劇（瀬戸宏） 戦時下の上海租界と演劇──呉祖光『文天祥』を中心に（瀬戸宏） 戦時下台湾における近代演劇（間ふさ子） パロディとしての植民地朝鮮「国民演劇」論序説──『寒駅』・『山河有情』・笑い（金牡蘭） 東アジアの女子レヴュー──中国・韓国・台湾（細井尚子） ［4］「娯楽」と「伝統」と 戦時下の能楽── プロパガンダ・満洲ツーリズム・海外移民（佐藤和道） 戦時下の軽演劇団と国策活動──古川緑波一座にみる招待マチネー、内地慰問、空襲下の興行（中野正昭） 戦時下の農村における素人演劇（畑中小百合）