音や聴覚を意識した視覚芸術か、あるいは、音楽の枠組みを超えた音響芸術かーー美術・音楽・メディア・空間の交錯点に迫る 音や聴覚にまつわる様々な作品が一見雑多に包摂される「サウンド・アート」という曖昧で魅力的な芸術の領域は、どのように成立したのか。視覚美術、音響芸術、音響再生産技術への注目、サウンド・インスタレーションという四つの文脈から、各系譜を丹念に辿り、徹底的に整理・解説する！ 私はサウンド・アートとは何かと問われたときに、サウンド・アートは、広い意味で音や聴覚に関わるアートを意味するラベル、あるいはジャンル名である、と答えるようにしている。単なる音楽でも単なる視覚美術でもないが、音楽でも美術でもないまったくの別もの、というわけでもない。つまりサウンド・アートには厳密な定義はなく、個々の論者や作例によってその意味するところは異なる。とはいえ、サウンド・アートという言葉で参照される大まかな領域は存在する。本書が扱うのはその漠たる領域である。「はじめに」より   著者紹介 中川　克志（ナカガワ カツシ） 1975年生まれ。京都大学大学院文学研究科美学美術史専修博士後期課程修了。博士(文学)。専門は音響文化論。19世紀後半以降の芸術における音の歴史、理論、哲学（音のある芸術、サウンド・アート研究、音響メディア論、ポピュラー音楽研究、サウンド・スタディーズなど）。 現在、横浜国立大学大学院都市イノベーション研究院准教授。都市科学部都市社会共生学科、都市イノベーション学府建築都市文化専攻都市文化系(芸術文化領域)、Y-GSCのスタッフ。 主な業績に、共著『音響メディア史』（2015年、ナカニシヤ出版）、共訳ジョナサン・スターン『聞こえくる過去ーー音響再生産の文化的起源』（2015年、インスクリプト）、「日本における〈音のある芸術の歴史〉を目指してーー1950–90年代の雑誌『美術手帖』を中心に」（細川周平（編）『音と耳から考えるーー歴史・身体・テクノロジー』（2021年、アルテスパブリッシング）収録）など。