20世紀ドイツの演出家、エルヴィーン・ピスカートアは、ブレヒトが好敵手とし、久保栄、千田是也、佐野碩が関心を寄せ、テネシー・ウィリアムズとジュディス・マリーナは師と仰いだ。ドイツ・ソ連・アメリカで活動し、1920・60年代アヴァンギャルド演劇を牽引したキーパーソンの仕事の全体像を明らかにする。 ［序章］ピスカートアの仕事、あるいは書かれないままだった演劇史 【第1部　ヴァイマル・ドイツ期ーー平和の希求、共和国の社会矛盾に対する問題提起】 第1章　「芸術から政治へ」──政治演劇の成立 第2章　異なる時空間の組み合わせ──空間的・時間的モンタージュの展開 第3章　「劇場機械」の駆使──第一次・第二次ピスカートア・ビューネ 第4章　俳優の身体が持つ可能性の再認識──第三次ピスカートア・ビューネ 【第2部　ソヴィエト・ロシア期ーー政治演劇の理想の地とその現実】 第5章　映画の制作──報われぬ仕事、計画どまりの仕事 第6章　演劇制作環境整備の努力 第7章　フランスでの過渡期 【第3部　アメリカ期ーーカモフラージュする政治演劇】 第8章　「政治から芸術へ」──ニューヨークでの「転向」 第9章　新大陸から発せられる反戦の声──第二次世界大戦下の仕事 第10章　二度目の戦後──第二次世界大戦後のワークショップの展開 【第4部　西ドイツ期ーー故郷での不遇と復活、政治的沈黙への抗議】 第11章　異郷での演劇学校長から故郷でのフリーランスの演出家へ 第12章　記録演劇の確立──近過去と現在についての自省を促す演劇 ［終章］ピスカートアの仕事の演劇史的意義とその遺産 あとがき 年譜 文献 主要事項索引 主要人名索引