「世界水準」の演劇の誕生
「世界水準」に達している日本の演出家は、鈴木忠志だけだーー
早稲田大学の学生劇団自由舞台から、
早稲田小劇場（その後SCOT）の結成、
水戸芸術館や静岡県舞台芸術センターの芸術総監督就任、
日本初の世界演劇祭「利賀フェスティバル」や
第9回シアター・オリンピックスの開催へ。
同世代の評論家・劇作家として併走してきた著者が、
鈴木忠志のこれまでの活動と、
東西の古典劇や歌謡曲を再構成した独創的な作品を、
時代背景とともに精緻に分析、
「世界認識の媒介」あるいは
「世界批評」「世界変革」としてのありようを剔出する。
第1章 2019年・利賀
1 演出家鈴木忠志をどう評価するか
2 第九回シアター・オリンピックス
3 SCOT 参加作品と劇団
第2章 その初心と第一の飛躍（1960-1968）
1 戦後への隔靴搔痒ーー新劇への違和
2 学生演劇から六〇年代演劇へ
3 早稲田小劇場の誕生ーー鈴木忠志・別役実・小野碩
第3章 〈からだのことば〉が生きる場所へ（1969-1973）
1 『劇的なるものをめぐって2』と鈴木忠志
2 女優白石加代子の誕生ーー小野碩との別れ
3 「演技論」の圏域をこえて
第4章 根拠地を創るーー60年代からの離陸（1974-1983）
1 異種格闘技の達成したもの
2 利賀への〈長征〉
3 新たな展開へ
第5章 60年代演劇を遠く離れて（1984-1996）
1 芸術総監督への助走
2 世界批評の演劇
3 SPACへーー活動のウィングの拡大
第6章 SPAC芸術総監督の時代（1997-2007）
1 SPACでの歌謡劇
2 「日本人」との対峙
3 西欧古典との対決
第7章 再び利賀へ（2007-2014）
1 SPAC 最後の仕上げ
2 利賀への回帰ーー世界各地からの招聘
3 〈縮む日本〉との対峙
第8章 「ニッポンジン」と向き合う（2014-）
1 デタラメの効用
2 歌謡劇の変容
3 なぜ鈴木忠志を論じるのか
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