ベートーヴェン晩年の「異化された大作」（アドルノ）である《ミサ・ソレムニス》。教会音楽の形式を持ちながらもしばしば“非典礼的”とされてきた本作品の受容史を通じて、19世紀ドイツの「芸術」と「宗教」と「教会」の複雑な関係性を浮き彫りにする。 序論　「楽聖」の「問題作」 　1　《ミサ・ソレムニス》とはどのような音楽か 　2　一九世紀のドイツ語圏における《ミサ・ソレムニス》論 　3　「芸術」「宗教」「教会」 　4　ホフマンの問い 　5　なぜベートーヴェンのミサ曲が問題となったのか 　6　《ミサ・ソレムニス》研究と「世俗化論」 　7　本書の構成 第I部　プロテスタントによる《ミサ・ソレムニス》論 第一章　新時代の宗教音楽としての《ミサ・ソレムニス》 　1　《ミサ・ソレムニス》の“声楽の困難さ”と“器楽の優位” 　2　《ミサ・ソレムニス》における「聖」と「俗」との「和解」 　3　声楽と器楽が渾然一体となる《ミサ・ソレムニス》 第二章　ベートーヴェンの「神秘主義」的教会音楽 　1　《ミサ・ソレムニス》のなかの「疑念」 　2　ベートーヴェンの「楽器の世界」 　3　「神秘主義」的教会音楽としての《ミサ・ソレムニス》 　4　言葉と音が一体となる「音楽ドラマ」の失敗 第三章　「フモリスト」ベートーヴェンの教会音楽 　1　「見せかけのミサ曲」としての《ミサ・ソレムニス》 　2　音楽の「錯誤」としての「超越」 　3　「フモリスト」としてのベートーヴェン 　4　《ミサ・ソレムニス》は“教会音楽”ではなく“芸術音楽”？ 第II部　カトリックによる《ミサ・ソレムニス》論 第四章　“未来のドラマ”としての《ミサ・ソレムニス》 　1　《ミサ・ソレムニス》論とヘーゲル哲学 　2　《ミサ・ソレムニス》による「新しい道」 　3　“未来のドラマ”としての《ミサ・ソレムニス》 第五章　《ミサ・ソレムニス》の“弁証学” 　1　ベートーヴェンの音楽の三分類 　2　《ミサ・ソレムニス》の“弁証学” 　3　「真の教会様式」としての《ミサ・ソレムニス》 第六章　「教会音楽」と「宗教音楽」 　1　「教会音楽」と「宗教音楽」との区分け 　2　「教会音楽」ではないウィーン古典派の三巨匠の教会音楽 　3　宗教的な感情と礼拝 第七章　音楽における「教会的」とは何か 　1　「非教会的」なハイドンとモーツァルトのミサ曲 　2　「非教会的」であるが宗教的な崇高さを持つベートーヴェンのミサ曲 　3　音楽のカトリック（普遍）性 　4　《ミサ・ソレムニス》は“芸術音楽”であるがゆえに“教会音楽”？ 結論　典礼と芸術 　1　一九世紀半ばのドイツ語圏におけるカトリックの動向 　2　ミサ曲と「ドラマ」 　3　教会音楽、宗教音楽、芸術宗教 註 あとがき ミサ・テキスト対訳 参考文献 索引