1:著者について 2:謝辞 3:イントロダクション 4:用語およびコード・シンボルについて 5:■Chapter1　インターヴァルとトライアドの概説 6:インターヴァル 7:インターヴァル一覧表 8:インターヴァルの転回 9:トライアド 10:■Chapter2　メジャー・スケールとII-V-I進行 11:Cメジャー・スケールとそのモード 12:■Chapter3　3音ヴォイシング 13:■Chapter4　susとフリジアン・コード 14:フリジアン・コード 15:■Chapter5　3音ヴォイシングへの音の追加 16:■Chapter6　トライトーン・サブスティテューション 17:■Chapter7　レフトハンド・ヴォイシング 18:II-V-Iにおけるレフトハンド・ヴォイシング 19:■Chapter8　レフトハンド・ヴォイシングの変化する音 20:■Chapter9　スケールの理論 21:なぜスケールなのか？ 22:メジャー・スケールから派生するハーモニー 23:メロディック・マイナー・スケールから派生するハーモニー 24:ディミニッシュ・スケールから派生するハーモニー 25:ホールトーン・スケールから派生するハーモニー 26:■Chapter10　スケールの使い方 27:■Chapter11　スケールの練習 28:■Chapter12　So　Whatコード 29:■Chapter13　4thコード 30:■Chapter14　アッパー・ストラクチャー 31:アッパー・ストラクチャー（US）の基本 32:Mirror，Mirrorにおける注意 33:その他のアッパー・ストラクチャー 34:アッパー・ストラクチャーとスケール 35:■Chapter15　ペンタトニック・スケール 36:まとめ 37:■Chapter16　ヴォイシング、ヴォイシング、そしてヴォイシング 38:■Chapter17　ストライド・ピアノとBud　Powellヴォイシング 39:スライド 40:Bud　Powell　ヴォイシング 41:■Chapter18　4音スケール 42:■Chapter19　ブロック・コード 43:ブロック・コードの基本 44:ブロック・コードー上級テクニック 45:ドロップ2のまとめ 46:■Chapter20　サルサとラテン・ジャズ 47:■Chapter21　コンピング 48:ボサ・ノヴァ 49:良い手本を聴く 50:■Chapter22　未解決の問題 51:sus、フリジアン、メロディック・マイナーの2番目のコード 52:エオリアン・ハーモニー 53:メロディック・マイナーの第5モード 54:コルトレーン・チェンジ 55:ローリング・オクターヴ 56:ハーモニック・メジャー・スケール 57:音楽理論と呼ばれるのには理由がある 58:■Chapter23　練習、練習、そして練習 59:すべてをすべてのキーで練習する 60:自分の弱点を練習する 61:同時に2つ以上のことを練習する 62:曲のコンテクストで練習する 63:テクニック 64:リラックス 65:足によるタップ 66:練習環境の改善 67:トランスクライブ 68:プレイアロング・レコーディング 69:批評 70:■リスニング 71:前がき 72:ソロ 73:デュオ 74:トリオ 75:ヴォーカル 76:サルサとラテン・ジャズ 77:その他のリスニング 78:■Appendix　A〜I 79:■用語、特殊な業界用語、ミュージシャンのニックネーム