あらゆる画面が我々を囲み、新たな「自然」となりつつある現在。文字情報に奉仕する映像と音に操られてしまわないために、我々はこの環境といかにして向き合うべきか。 フレームの「内」と「外」、画面と音声の関係を軸に、ロッセリーニ、ブレッソン、ゴダール、ストローブ゠ユイレ、さらにアメリカや日本の戦後映画をたどり、ロシア、南米、中東などの先鋭的な映画作家まで、「フレームの外へ」と分析の眼差しを向ける、ポスト・トゥルース時代の現代映画論。 序章　「外」の発見に向かって FRAME-1［イン＆アウト──顕微鏡とリレー］ 1　現代映画の出発点 2　フレーム内を見続けよ 3　リレー、まなざし、距離 4　方法＝映画 FRAME-2［リアルというフレームの行方──「リアリズム」の流れを読む］ 1　画質とリアル 2　シュトロハイムと包括的な時間 3　ベッケル／ロッセリーニ 4　ルノワール 5　ヴィスコンティvs ルーシュ FRAME-3［フレームを閉じることと開くこと］ 1　「切り返し」は誘導ツールにすぎないのか 2　ベルイマンの場合 3　ロメールの場合 4　その他のフランス人作家たち 5　カサヴェテスとアルトマン FRAME-4［想像力は消えた──アメリカ映画史における追跡と撃ち合い］ 1　ウォルシュの「追いつけない」追跡 2　古典映画の追跡と撃ち合い 3　ウェルズとアルドリッチ 4　距離の可視化と操られる人々、可能性は？ FRAME-5［「時代劇」から上演の映画へ］ 1　時代劇と古い映画 2　オーソン・ウェルズからヌーヴェルヴァーグ以後へ 3　アメリカ映画／西部劇の「上演」 4　リヴェット、ストローブ゠ユイレ、フランス・ファン・デ・スターク 5　ルーシュ、クレイマー、マノエル・ド・オリヴェイラとポルトガル映画 6　ローシャ、ベーネ FRAME-6［『ミュリエル』から『和解せず』へ］ 1　時の跳躍 2　時は戻って来ない 3　フレーム内に留まること 4　フレームの外へ 5　暴かれるつなぎ目 FRAME-7［ゴダール、小津から「ソ連映画」へ］ 1　ゴダール 2　グリフィス、そして小津の「違和感」 3　一九八〇年代フランス映画の「室内劇」というフレーム、そしてドヴジェンコ 4　ユーリア・ソーンツェワ、ソ連崩壊前後の映画、ロシアの女性作家たち FRAME-8［闇から浮上する身体へ──メディア批判の視点から見た第二次大戦後の日本映画］ 1　明白さから暗闇へ 2　一九六〇年代の人々 3　鈴木清順の場合 4　一九七〇─一九八〇年代 5　北野武、黒沢清、青山真治、堀禎一 FRAME-9［現代映画の軌跡──フレームとサウンドのクリティカル・ライン］ 1　被覆と露呈 2　フランス現代映画の軌跡 3　湾岸戦争後のメディア批判──イラン映画とドイツにおけるゴダール、ストローブ゠ユイレの後継者たち 4　切断／接続で奏でる音楽＝運動 FRAME-10［メディア・イメージに抗って──エジプト、スペイン周辺、ラテンアメリカ現代映画］ 1　エジプト 2　スペインとその周辺 3　ブラジル、チリ、アルゼンチンのインディペンデント映画 終章［トランスナショナルなメディア批判映画の現状］ 　あとがき 　人名索引