20世紀初頭、作曲家と詩人が共同作業で、近代オペラの頂点とされたヴァーグナーの楽劇を乗り越えようと、『ばらの騎士』など6つのオペラを生み出した。膨大な往復書簡の綿密な読解と斬新な作品解釈を通して、23年間のふたりの協力関係の全容を明らかにする。 序章　リヒャルト・シュトラウスとホーフマンスタール 　1　作曲家と詩人 　2　ホーフマンスタールとヴァーグナー 第1章　『エレクトラ』--クンドリ、サロメ、エレクトラ 　1　クンドリ 　2　サロメ 　3　作品の成立 　4　『エレクトラ』と精神分析 　5　『エレクトラ』と神話学 第2章　『ばらの騎士』--モーツァルトとヴァーグナーのはざまで 　1　協力関係における詩人の立場 　2　作品の成立 　3　『ばらの騎士』とモリエール 　4　『ばらの騎士』とモーツァルト 　5　『ばらの騎士』とヴァーグナー 　6　シュトラウスの音楽とホーフマンスタール 第3章　『ナクソス島のアリアドネ』--総合芸術作品への実験的試み 　1　第一版の成立 　2　第一版の理念 　3　第一版の失敗と第二版の成立 　4　第一版と第二版の相違 　5　神話オペラ『ナクソス島のアリアドネ』 第4章　『影のない女』--二十世紀における『魔笛』の試み 　1　作品の構想と詩人の苦悩 　2　作品の成立 　3　皇后と皇帝 　4　染物屋の妻とバラク 第5章　『エジプトのヘレナ』--神話オペラの挫折 　1　作品の最初の構想 　2　詩人による構想の変容 　3　作品の初演 　4　『エジプトのヘレナ』とバッハオーフェン 　5　ホーフマンスタールの神話観 第6章　『アラベラ』--ホーフマンスタールの白鳥の歌 　1　作品の成立 　2　アラベラとツデンカ 　3　マンドリカ 終章　晩年のリヒャルト・シュトラウス 　1　シュトラウスと第三帝国 　2　『ダーナエの愛』 　3　『カプリッチョ』 参考文献 あとがきにかえてーー『四つの最後の歌』と妻パウリーネ