［目次］ 序論　7 一　絵画の象徴主義　7 二　象徴主義美術の理論　11 三　象徴主義の研究史　27 四　本書の方法論と研究対象　36 第一章　暗示する文様／ギュスターヴ・モロー作品における線と色彩の乖離　41 一　問題提起　41 二　線と色彩の乖離　45 三　モローのコスチューム観　52 四　空間への拡大　55 五　文様の象徴性　61 六　結論　68 第二章　壁のない幻視／ゴーガンの《説教の幻視》とオーリエ　70 一　問題提起　70 二　ゴーガンの《説教の幻視》　71 三　《説教の幻視》の成立過程　75 四　オーリエの「絵画における象徴主義　ポール・ゴーガン」　88 五　オーリエの見る《説教の幻視》　90 六　結論　98 第三章　コレスポンダンスの核／ルドンの《目を閉じて》の位置　99 一　問題提起　99 二　《目を閉じて》のヴァリアント　102 三　暗示の手法　113 四　イメージの想起　117 五　コレスポンダンス　121 六　結論　124 第四章　物語らぬ挿絵／オディロン・ルドンの版画集『幽霊屋敷』の方法　125 一　問題提起　125 二　制作の経緯　126 三　ブルワー＝リットンの原作小説　128 四　各葉のイメージとテキスト　131 五　挿絵という問題　145 六　結論　153 第五章　呼び交わす人物と背景／《ド・ドムシー男爵夫人の肖像》に見る隠喩的構造　154 一　問題提起　154 二　パネルの装飾性　159 三　光の空間　164 四　人物と背景　171 五　視覚的隠喩　181 六　結論　189 第六章　喚起する類似／フェルナン・クノップフの《青い翼》から《白、黒、金》へ　190 一　問題提起　190 二　ディスクリプション　192 三　《青い翼》の意味をめぐって　195 四　《私は私自身に扉の鍵を掛ける》との関係　200 五　鏡像と神秘　207 六　結論　218 第七章　暗示する広告／ミュシャのポスターと象徴主義のレトリック　219 一　問題提起　219 二　ミュシャのポスターと同時代評　221 三　ミュシャの商品ポスターと象徴主義絵画　228 四　叙述の変化　242 五　結論　244 結論　247 あとがき　253 註　　1 文献一覧　　33 人名索引　　51