戦後日本映画の黄金期を代表する小津安二郎、溝口健二、黒澤明、木下恵介、今井正の作品を、綿密なショット分析によって主に外国映画と相互比較をし、さらに他の芸術や芸能との連関にも言及しながら、テクスト間の影響関係や相互作用を明らかにする。戦前の作品が中心だった『日本映画における外国映画の影響　比較映画史研究』（1983年）上梓後に執筆された遺稿を今回あらたに編集した。 序章　日本映画の雰囲気 ［1 小津安二郎］ 第1章　小津と歌舞伎 第2章　二人の老やもめ──小津映画〈移りの詩学〉の誕生 第3章　無限の“空”の入れ子構造──伝統芸術と『晩春』のテクスト連関 第4章　『東京物語』の時空の揺らぎ ［2 溝口健二］ 第1章　『近松物語』と下座音楽 ［3 黒澤 明］ 第1章　『素晴らしき日曜日』──黒澤明とD・W・グリフィス 第2章　『酔いどれ天使』と対照の語り 第3章　『裸の町』の『野良犬』への影響──両作品に関する内外の言説の史的展望 第4章　『野良犬』における反射性 第5章　『羅生門』の光と影の錯綜 第6章　『七人の侍』と外国映画 ［4 木下恵介］ 第1章　『わが恋せし乙女』のテクスト連関 第2章　木下恵介とフランク・キャプラ 第3章　リリー・カルメンて誰だ──テクスト連関の申し子 第4章　『二十四の瞳』のテクスト連関──ジャン・ルノワールから歌尽し人揃えまで ［5 今井 正］ 第1章　『青い山脈』と『ミネソタの娘』──占領下の今井映画と欧米映画のテクスト連関 第2章　『また逢う日まで』と『ピエールとリュース』──二作品の窓ガラス越しのキス・シーンの差異の意味 第3章　『どっこい生きてる』と『自転車泥棒』──戦後の革新的西欧映画と日本映画との一つの出会い 終章　成瀬巳喜男の映画的宇宙