江戸文化へのまなざしを通して，近代へ鋭い批判をくわえたとされる永井荷風．さまざまな創作活動をしながらも小説家として生きた荷風にとって，江戸文化は耽溺するものではなく，新しい意味での芸術としての小説を創出する場だったことを描く．【第6回東京大学南原繁記念出版賞受賞作】 はじめにーー「小説」の位置 一　江戸趣味と小説 二　〈引用〉の役割 三　本書の構成と方法 第一章　伝承ーー『狐』 一　自己規定の内実 二　空間構造と物語構造 三　狐退治の意味 四　「自分」の言葉の位置 第二章　暗黒面ーー『すみだ川』 一　浅草の位置 二　〈省略〉の意味 三　悲劇の輻輳 四　「目的のない時間」の輪郭 五　引用の乱反射 第三章　議論ーー『冷笑』 一　「議論」と「小説」 二　「冷笑」の機能 三　幻影と言葉 四　言葉への不信 第四章　制度ーー『戯作者の死』 一　「戯作者」荷風 二　種彦の懊悩ーー本文改訂の問題 三　二つの秩序 四　夢の意味 五　小説の位置 第五章　文体ーー『雨瀟瀟』 一　「デアル」の位置 二　引き裂かれた文体 三　物語の〈見え方〉 四　沈黙の意味 五　文体創出という幻想 第六章　都市ーー『雪解』 一　沈黙期の意味 二　「江戸趣味」の位置 三　〈人情〉の変奏 四　物語の破れ目 第七章　モダニスムーー『つゆのあとさき』 一　文壇復帰について 二　「女給」の造型 三　幻影の性 四　旧様式の役割 五　虚構の現代史 第八章　映像ーー『濹東綺譚』 一　自制する言葉 二　玉の井をめぐる物語 三　「過去の幻影」 四　崩れ去る文学様式 五　小説の言葉 NAGAI KAFU Kurahito TADA