日本がファシズム化したと言われる1930年代は「暗い谷間」の時代などではなかった。スクリーンには生き生きと消費を楽しむ人々がいた。栗島すみ子、田中絹代、琴糸路、原節子らがモダン・ガールとして登場した映画を分析。大衆化された消費文化＝モダン・ライフを称揚する映画と戦争の意外な共犯性を論じ、資本主義と戦争の関係に迫る。 スクリーンの「平和」という命題ープロローグ／一九二〇年代のナビゲーター栗島すみ子（帝国の民主主義(インペリアル・デモクラシー)の映画ー帝国の文脈／社会変容と栗島すみ子の差別化）／日の丸からモダン・ライフへ（満洲事変後の社会と映画／日本映画の体制協調路線）／バビロンの女たち（モダン・ライフとトーキー化／挫折する女たち／モダン・ライフに漂うキナ臭さ）／モラトリアムとしての銃後（モダン・ライフと戦争の連携／戦争との付き合いー表象してもしなくても）／新体制下のスクリーン（近衛新体制に向かう社会／スクリーンの変化ー創造性の功罪）／スクリーンのモダン・ライフが示すものーエピローグ