はじめに 1　前史　二人の画家 一　丸木位里　水墨の自由 生い立ち──絵の世界との出会い 自己表現の術を求めて──社会主義運動への参加 水墨の発見とシュルレアリスム 二　赤松俊子　自己実現の物語 促される自立とセクシュアリティ 「女流画家」への道 ミクロネシア体験の意味 位里との出会いとモスクワ再訪 三　戦時下の画家夫婦 相互の影響とそれぞれの画業 太平洋戦争下の絵本 2　生成　原爆の表象 一　広島へ、広島から 八月六日からの「距離」 「新しい時代」の政治と美術 裸体と群像──よみがえる記憶 二　描かれた被爆体験『ピカドン』と初期「原爆の図」 「体験」の集積（1）──生者と死者の記憶 「体験」の集積（2）──山端庸介の写真 記憶の器──小さな絵本と大きな絵本 破綻する構成と「リアリズム」 三　表現の力 裸体と女・子ども 小さきものへのまなざし 共同制作の意味 3　旅　人びととの出会い 一　「逆コース」のなかの全国巡回展 巡回展の実態 メディアとしての「原爆の図」 巡回展の担い手たち 二　語りのはたらきと「原爆の図」の大衆性 語りと祈り 「焼け死んだややこ」の話 母子像と少女像の浮上 せめぎあう大衆意識 三　平和運動と中期「原爆の図」 占領の終結と「原爆の図」の変化 消された富士山──迷走するナショナリズム 批判と共感 四　世界巡回展の光と影 ミッシング・リンクとしての世界巡回展 旅路の果て──母の死 終章　展開　二十世紀の体験を描く 「原爆の図」の帰国と制作の再開 アメリカ展の衝撃 後期「原爆の図」の物語 世紀を超えて──「原爆の図」の発見 註 あとがき 「原爆の図」15部の制作・発表年 図版一覧