アカデミー賞受賞監督アン・リーの「華語」作品を対象に、視線を交錯させる装置としての映画を俎上に載せ、著者のユニークな観察眼を通して男女、父子、東洋／西洋、同性愛／異性愛の境界の擾乱をとらえた意欲作。 名古屋大学　星野幸代 『ウェディング・バンケット』『恋人たちの食卓』『グリーン・ディスティニー』『ラスト、コーション』……。綺羅星の如き作品たちのなかに通底する「視線」のテーマを分析し、それを結び合わせることで華人監督・李安という星座を描き出す。 序　章　李安（アン・リー）の華語映画 　第一節　先行研究の検討 　第二節　華語映画とは何か 　第三節　理論的枠組み 　第四節　本書の全体構成 第一章　交渉するクィアな家族像──『ウェディング・バンケット』 　はじめに 　第一節　『ウェディング・バンケット』の誕生背景 　第二節　ニューヨークの都市空間から見たクィア・ファミリー 　第三節　食事シーンから見る変貌した家族表象 　おわりに 第二章　焦点化される父親の欲望──『恋人たちの食卓』 　はじめに 　第一節　オープニングに関する考察 　第二節　「飲食」 　第三節　「男女」 　おわりに 第三章　古典中国を移動する女侠──『グリーン・ディスティニー』 　はじめに 　第一節　中華圏の武侠映画の系譜 　第二節　無法の西部空間──荒野における主体性の芽生え 　第三節　官の東部空間──北京城における「江湖夢」の形成 　第四節　侠客の江南風景──創造の江湖を擾乱する 　おわりに 第四章　戦時上海におけるスパイ物語──『ラスト、コーション』 　はじめに 　第一節　老上海（Old Shanghai）の都市空間 　第二節　マージャンシーンから見た視線のポリティクス 　第三節　ベッドシーンから見た身体の権力関係 　おわりに 終　章　華語映画 視線のポリティクス あとがき 附　録 参考文献 事項索引 人名索引