世界はなぜ『ドライブ・マイ・カー』に熱狂したのか？ アカデミー賞国際長編映画賞、カンヌ国際映画祭脚本賞、全米批評家協会賞4冠などに輝いた濱口竜介監督の『ドライブ・マイ・カー』。世界を席巻した本作について、アメリカ、日本、香港、台湾、韓国の研究者が徹底分析。 『ドライブ・マイ・カー』はなぜ世界的な評価を得ることができたのか。アメリカ、日本、香港、台湾、韓国の研究者が論考を寄せた国際シンポジウムDrive My Car : A Symposium on Hamaguchi’s Cross-Media Vehicleの内容に加え、西崎智子氏（広島フィルム・コミッション）、文化庁参事官（芸術文化担当）、そして濱口竜介監督への特別インタビューを追加収録。 はじめに（佐藤元状） ドライブ・マイ・カー』のせいで気が狂いそうだ（D・A・ミラー） 『ドライブ・マイ・カー』を斜めから読む（斉藤綾子） インタビュー1 『ドライブ・マイ・カー』と広島（西崎智子氏） バザンへの回帰──『ドライブ・マイ・カー』における「ワーニャ伯父さん」（ロバート・チェン） 越境する赤いサーブ──濱口竜介の『ドライブ・マイ・カー』論（ファン・ギュンミン） 『ドライブ・マイ・カー』、あるいは悲しみと過ぎ去った世界について（メアリー・ウォン） インタビュー2 『ドライブ・マイ・カー』と映画振興事業（文化庁参事官［芸術文化担当］） 他者の声を聴け──『ドライブ・マイ・カー』における他者性の構築と受容（藤城孝輔） 世界の循環と生の反復──映画『ドライブ・マイ・カー』における水の主題系と音を伴う回転のモチーフ（伊藤弘了） アダプテーションの終わりに向かって──濱口竜介の『寝ても覚めても』と『ドライブ・マイ・カー』における翻訳の始まり（佐藤元状） 見つめることと触れること──『ドライブ・マイ・カー』における抱擁（冨塚亮平） インタビュー3論考への応答（濱口竜介監督） おわりに（冨塚亮平）