チェンバロと歴史的ヴァージナルを使用、ジャン・ロンドーが描く 16〜17世紀のヨーロッパの作曲家の「陰鬱」と「色彩」 このアルバム『Melancholy Grace』は、イタリア、オランダ、イギリス、ドイツの作曲家による16世紀と17世紀の鍵盤音楽の詩的なコレクションです。鬼才チェンバリストのジャン・ロンドーは、このアルバムを陰鬱であると考えましたが、2つの対照的な声の間の雄弁な対話・・・「色彩感を通して伝えられる憂鬱」と「涙と泣き声の音楽的表現を通して伝えられる憂鬱」を表現していきます。「色彩感」としての作曲家の中には、フレスコバルディ、ルイージ・ロッシ、ルッツァスコ、スウィーリンクがあり、「涙」としての作曲家は、ダウランド、ブル、ギボンズ、バレンテ、シャイデマンの作品が選曲されています。 　またこのアルバムでは、2台の楽器を使用して、楽曲の印象をリスナーに伝えています。「色彩的」な作品には、18世紀初頭のモデルを基にフランスの製作家・修復家のフィリップ・フモーが2007年に製作した大型のイタリアン・スタイルのチェンバロ、「涙」を表わす作品には、1575年頃におそらくフランチェスコ・ポッジかその周辺のメーカーによって製作されたと思われる多角形型のオリジナル・ヴァージナル（おそらく史上初のヴァージナル）が使用されています。その音のデザインは明確に異なり、それぞれに特定のアクションと特定の形状をもっているため、その結果、それらが生み出す音は、全く異なる音響領域が定義されています。それぞれが独自の方法で途方もない魅力と印象的な感情的な力を持っており、それらは時間の経過とともに共鳴しあいます。（輸入元情報） 【収録情報】 ● フレスコバルディ：トッカータ第7番（トッカータ、カンツォン集第2巻（1637）より） ● ラウレンシニオス・ディ・ローマ：デ・ロレンシー氏のファンタジア（ボーアン写本（1660）より） ● ロッシ：ルイージ氏のパッサカリア（ボーアン写本（1660）より） ● ストロッツィ：聖体奉挙のためのトッカータ第4番（ナポリ1687） ● スウェーリンク：ドリア旋法による半音階的幻想曲 ● ピッキ：ポラッカとサルタレッロ風舞曲（ヴェニス1618） ● ブル：メランコリーなパヴァン（パヴァーヌ） ● ブル：メランコリーなガイヤルド ● 作者不詳（シャイデマン？）：ダウランドによるメランコリーなパヴァーヌ ● ピッキ：ポラッカとサルタレッロ風舞曲（ヴェニス1618：別ヴァージョン1） ● ルッツァスキ：第4旋法によるトッカータ（Appresso Alessandro Vincenti MDCXXV） ● ストラーチェ：リガトゥーレによるリチェルカーレ（ヴェニス1664） ● フレスコバルディ：トッカータ第4番（トッカータ、パルティータ集第1巻（1637）より） ● フレスコバルディ：トッカータ第1番（トッカータ、パルティータ集第1巻（1637）より） ● ピッキ：ポラッカとサルタレッロ風舞曲（ヴェニス1618：別ヴァージョン2） ● ヴァレンテ：Sortemeplus, con alcuni fioretti（フィリップ・デ・モンテの「Sortez mes pleurs」による） ● ギボンズ：涙のパヴァーヌ イ短調 （CCXCII） 　ジャン・ロンドー（チェンバロ、ヴァージナル） 　録音時期：2020年10月4-8日 　録音場所：スイス、コルセル教会 　録音方式：ステレオ（デジタル／セッション） 【ジャン・ロンドー、『Melancholy Grace』の録音コンセプトを語る】 「このCD盤には収録されませんが、有名なダウランドの「ラクリメ（涙のパヴァーヌ）」は、ある意味、憂鬱な恵みの概念的な出発点を形成しています。1596年、ジョン・ダウランドはメロディックな種をまきました・・・エリザベス1世の治世の終わりと一致する急成長する音楽活動の期間を通してイギリスにかなりの影響を与える曲の名声を育てました。エリザベス朝後の時代、この曲はヨーロッパ全体、特にフランドルとドイツで、スウェーリンククやシャイデマンなどの作曲家に強い印象を与え、さらにそれより3世紀以上後、彼の作品に最も影響されたベンジャミン・ブリテンのような現代作曲家に影響を与えました。ジョン・ダウランドのこの曲「流れよ、わが涙」はまさにエンブレム的価値をもった作品です。繰り返され、書き直され、即興された音楽の形、創造的な音楽に埋め込まれたメロディに触発された作者不詳作品とジョン・ギボンズの作品も取り入れました。 　またここでは2つの楽器を使用していますが、平均律を採用せず、時代、地域、曲調に応じた不等分音律で行っています。作品によって、その調性の意味が解釈にかなりの影響を及ぼし、さまざ Powered by HMV