バルトークの作曲と民謡研究のダイナミックな相互 作用を，両者の界面にあたる民謡編曲に焦点をあ てながら内在的に理解することによって，作品のよ り深い理解を目指す.本書では全ての編曲について， オリジナル民謡と編曲手法により整理を行い，得 られた全体像について論述．さらに一つの到達点 である≪44の二重奏曲≫の成立史を辿ることによ り，バルトークの民俗音楽編曲の思考法について， より深い分析と考察を加える． 第1部　民俗音楽編曲の全体像 1　前提・目的・方法 2　民俗音楽編曲作品の概観 《セーケイ民謡》（「赤いりんご」） 《ハンガリー民謡》 《5 つのハンガリー民謡》 《ハンガリー民謡（第2 集）》 《2 つのハンガリー民謡》 《チーク地方の3 つのハンガリー民謡》 《4 つのスロヴァキア民謡》 《8 つのハンガリー民謡》 《14 のバガテル》より第4、5 曲 《10 の易しいピアノ小品》より第6、8 曲 《子供のために》 《7 つのスケッチ》より第5 曲 ii 《4 つのハンガリー古謡》 《ピアノの初歩》より第7、10、13、15、16 曲 《ルーマニアのコリンダ》 《ルーマニア民俗舞曲》 《ソナティナ》 《スロヴァキア民謡（Kruti Tono vretena）》 《スロヴァキア民謡》 《4 つのスロヴァキア民謡》 《15 のハンガリー農民歌》 《3 つのハンガリー民謡》 《ハンガリー農民歌による即興曲》 《 5つの村の情景》《3 つの村の情景》 《民俗旋律に基づく3 つのロンド》 ヴァイオリンとピアノのための 《ラプソディー第1 番》、同《ラプソディー第2 番》 《20 のハンガリー民謡》 《ハンガリー民謡》 《44 の二重奏曲》 《小組曲》 《ミクロコスモス》より 《セーケイ民謡》 3　結　語 第2部　《44 の二重奏曲》の成立 1　問題と方法 2　資料の状況 3　「草稿」の検討 4　ドフラインの手紙 （ 1 ）1930 年12 月27 日付けの手紙 （ 2 ）4 月15 日付けの手紙 （ 3 ）5 月20 日付けの手紙 （ 4 ）5 月28 日以後の手紙 5　民俗音楽素材の由来 6　民俗音楽の素材から二重奏曲へ 7　推敲過程と分析 （ 1 ）No.10「ルテニアの歌」（ #25 ） （ 2 ）No.31「コリンダ」（ #9 ） （ 3 ）No.12「刈入れの歌」（ #21 ） （ 4 ）No.30「コリンダ」（ #8 ） （ 5 ）No.22「蚊の踊り」（ #4 ） （ 6 ）No.42「アラブの歌」（ #40 ） 8　結　語 補論　 ジグソーの最後の数片 《44 の二重奏曲》第8 番「スロヴァキアの歌」のオリジナル民謡