リリー・フランキーさん推薦！ 「人になるほどと頷かせることは難しい。 一度観た映画を再び観賞させることは、更にまた難しい。この一冊は、そのふたつの難題を併せ持っている。それは、御木茂則が映画制作のプロフェッショナルだからではない。彼は今でも、生まれて初めて映画を観た少年のように、映画の不思議と、映画の魔法を瑞々しく見つめているからである」 著者前文より この「映画のタネとシカケ 現代日本映画編」は映画作りに携わりたい人、携わる人、そして映画が好きな人に読んでもらうことを念頭に書きました。本書では11本の映画の技術的な工夫（演出・映像・仕上げ）＝「タネとシカケ」を読み解いて、言語化と図式化をしています。副題「なぜ好きな映画は何度も観たくなるのか?」は、私が中学3年生のとき、名画座で大好きな『スターウォーズ』シリーズの『スターウォーズ ジェダイの復讐』（現在の題はジェダイの帰還）をずっと観続けていた体験から思いついたものです。10日で27回観て、なぜ好きな映画は何度も観られるのか、映画の「タネとシカケ」を知りたいという思いが、私の中で芽生えました。今回の副題は、私の原点と言えるものです。 CASE01『そして父になる』 監督:是枝裕和 音が表現する 2 つの家族の違い CASE02 『紙の月』 監督:吉田大八 主人公の心情を可視化するへアメイク CASE03 『凶悪』 監督:白石和彌 2 人の男の気持ちが近づき、遠ざかるのを描くカットバック CASE04『トウキョウソナタ』 監督:黒沢 清 家族の破滅と再生を物語る、カメラの構図と照明 CASE05 『永い言い訳』 監督:西川美和 音が伝える場所の雰囲気と物語の伏線 CASE06 『ドライブ・マイ・カー』 監督:濱口竜介 親密さが増すのを見せる人物とカメラの位置 CASE07 『モリのいる場所』 監督:沖田修一 主人公の世界観を作り出す「美術」の力 CASE08 『たそがれ清兵衛』 監督:山田洋次 言葉に出せない気持ちを語る筋道の通った照明 CASE09 『座頭市』 監督:北野 武 間合いとレンズの違いが生み出す殺陣の臨場感 CASE10『崖の上のポニョ』 監督:宮崎 駿 動線の向きと「コマ打ち」で描かれるスペクタクルなシーン CASE11 『バトル・ロワイアル』 監督:深作欣二 カメラワークとブロッキングが結びついた“目減り”を防ぐ演出術 COLUMN 01 レンズを交換する理由 COLUMN 02 物語の転換点で位置関係を変える映像演出『アベンジャーズ/ エンドゲーム』