写真がその成立に大きな役割はたしている文学作品ーー写真文学ーーとは何かを探求する。ローデンバック『死の都ブリュージュ』、ブルトン『ナジャ』、モディアノ『ドラ・ブリュデール』、デュラス『愛人』、ゼーバルト『アウステルリッツ』などの主要作品からその核心に迫る冒険の書。 はじめに 序章　写真文学とは何か 1　顔の物語 2　小説の危機と写真文学の誕生 3　言葉によるイメージと写真イメージの交点ーー風景としての人間 4　顔の消滅、顔の出現ーー写真文学の世界へ 第1部　顔、風景、ドキュメントーー写真の中の見えないもの 第1章　風景写真の使用法ーージョルジュ・ローデンバック『死の都ブリュージュ』（一八九二） 1　無人の街路ーー風景写真の使用法 2　写真都市ブリュージュ 3　絵葉書とは何か 4　出現のモチーフ 第2章　肖像写真の使用法ーーアンドレ・ブルトン『ナジャ』（一九二八、一九六三） 1　肖像写真の使用法1--ヒロインの顔を示さないこと 2　「取り乱した証人」 3　肖像写真の使用法2--男たちの写真 4　風景写真の使用法ーー凡庸さの外観、扉としての写真 第3章　ドキュメント写真の使用法ーー谷崎潤一郎『吉野葛』（一九三一、一九三七） 1　「初音の鼓」--『吉野葛』における写真の使用法 2　虚構の手紙の写真 3　手帳の写真ーーW・G・ゼーバルト「アンブロース・アーデルヴァルト」をめぐって 4　写真は実物に似ているのか 第2部　空白のスクリーン、不在の写真 第4章　戦争の記憶、空白のスクリーンーージョルジュ・ペレック『Wあるいは子供の頃の思い出』（一九七五）、パトリック・モディアノ『ドラ・ブリュデール』（一九九七） 1　子供の写真ーー空白の部屋（ペレック『Wあるいは子供の頃の思い出』1） 2　偽りの記憶ーー批評的自伝（ペレック『Wあるいは子供の頃の思い出』2） 3　透かし模様のスクリーン（モディアノ『ドラ・ブリュデール』1） 4　ドラの顔（モディアノ『ドラ・ブリュデール』2） 第5章　不在の写真ーーマルグリット・デュラス『愛人』（一九八四）、アニー・エルノー『娘の回想』（二〇一六） 1　「絶対の写真」--行為としての写真（デュラス『愛人』1） 2　「絶望の写真」--イメージの場所（デュラス『愛人』2） 3　撮られなかった写真ーーエルノーの場合（『娘の回想』） 4　写真が作り出す現実ーーアニー・エルノー／マルク・マリー『写真の使用法』 第6章　記憶の想起と写真ーーW・G・ゼーバルト『アウステルリッツ』（二〇〇一） 1　迷子の写真ーー主人公の肖像写真 2　リヴァプール・ストリート駅の情景ーー見えない写真 3　『アウステルリッツ』と『失われた時を求めて』--見出された時と写真の使用法 4　母親の肖像 第3部　日常生活と写真 第7章　日常礼讃ーーロラン・バルト『ロラン・バルトによるロラン・バルト』（一九七五） 1　伝記素ーー私的な生活 2　写真と俳句 3　「存在の増幅器」としての写真ーージル・モラ／クロード・ノリ『写真宣言』（一九八二） 4　肖像写真に写らないもの